عروس فرانکنشتاین: ناامیدی در دنیای سینما

در دهه 1930 شیکاگو، فرانکنشتاین (با بازی کریستین بیل) و یک دانشمند دیوانه (با بازی آننت بنینگ) زنی که به تازگی درگذشته است (با بازی جسی باکلی) را احیا می‌کنند؛ زنی که ارتباطاتی با مافیا و همچنین ماری شلی دارد. مگی جیلنهال که در عرصه سینما با نقش‌های پیچیده زنان شناخته می‌شود، قرار بود داستان عروس فرانکنشتاین را به تصویر بکشد. این شخصیت، که توسط ماری شلی خلق شده و در سال 1935 به طور نمادین توسط السا لنچستر بازی شده، به نظر می‌رسید که یک انتخاب مناسب برای کارگردانی جیلنهال باشد. اما متأسفانه، فیلم “عروس!” نه به عنوان یک پیروزی فمینیستی، بلکه به عنوان یک آشفتگی واقعی به نمایش درآمد.

داستان فیلم

فیلم به نوعی از ماری شلی (با بازی جسی باکلی) آغاز می‌شود که از جایی نامشخص — شاید برزخ؟ — سخن می‌گوید و به زنی به نام آیدا (که باز هم با بازی باکلی است) که یک کارگر جنسی در دوران رکود بزرگ است، تأثیر می‌گذارد. آیدا بعد از یک سقوط مرگبار از پله‌ها جان خود را از دست می‌دهد و در گوری بی‌نام دفن می‌شود. اما فرانکنشتاین او را به زندگی برمی‌گرداند و برای خود یک عروس می‌سازد. پس از یک برخورد خشونت‌آمیز با مردانی که قصد آزار عروس را دارند، این دو به سبک بانی و کلاید به جنایت می‌پردازند و به یک سفر جاده‌ای می‌پردازند تا از دست قانون فرار کنند و داستان عشق غیرقابل باورشان را ادامه دهند.

تجربه سینمایی

جیلنهال در انتخاب‌های سینمایی‌اش بسیار وسواس دارد، اما این فیلم به نظر می‌رسد همه چیز را به هم ریخته است. “عروس!” نه تنها یک نامه عاشقانه به سینماست بلکه به نوعی یک فیلم جاده‌ای، یک داستان انتقامی و یک داستان درباره فساد پلیس نیز به حساب می‌آید. اما هیچ‌کدام از این عناصر به طور یکپارچه در کنار هم قرار نمی‌گیرند و تنها چیزی که در ذهن می‌ماند، این است که جیلنهال حتی نمی‌تواند یک شماره موزیکال را به خوبی به تصویر بکشد.

عملکرد بازیگران و طراحی بصری

با وجود این همه مشکلات، فیلم از بازی‌های متعهدانه بازیگران خود بهره‌مند است و طراحی آرایش و لباس آن واقعاً چشم‌نواز است. اما در نهایت، آنچه این فیلم بیشتر به نمایش می‌گذارد، ناتوانی در اجراست. شایعاتی درباره بازتصویری‌های متعدد به گوش می‌رسد و ویرایش فیلم به شدت آشفته است؛ شخصیت‌ها و لباس‌ها به صورت غیرمنظم ظاهر می‌شوند.

جمع‌بندی

اگرچه ما همه دوست داریم در دنیایی زندگی کنیم که هنرمندانی مانند جیلنهال به پروژه‌های خود پرداخته و حمایت شوند، اما “عروس!” یک ناامیدی بزرگ است که تقریباً خلاقیت و حساسیتی را که او در “دختر گمشده” به نمایش گذاشت، تحت‌الشعاع قرار می‌دهد. در کلمات ماندگار تایرا بنکس: ما همه برای تو امیدوار بودیم.